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蘇小小墓全文
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蘇小小墓

yōulán,,
yǎn。。
無(wú)jiétóngxīn,,
yānhuākānjiǎn。。
cǎoyīn,,
sōnggài。。
fēng風(fēng)wéicháng,,
shuǐwéipèi。。
yóuchē車(chē),,
xiāngdài。。
lěngcuìzhú,,
láoguāngcǎi。。
西língxià,,
fēng風(fēng)chuī。。
蘇小小墓譯文

幽蘭露,如啼眼。墓地蘭花上凝聚的露珠,宛如她悲傷的淚眼。

無(wú)物結同心,煙花不堪剪。再沒(méi)有編織同心結的東西,墓地上的繁花更不堪修剪。

草如茵,松如蓋。芳草猶如她的席墊,松樹(shù)猶如她的車(chē)蓋。

風(fēng)為裳,水為佩。清風(fēng)作為她的衣衫,碧水作為她的玉佩。

油壁車(chē),夕相待。生前乘坐的油壁車(chē),傍晚時(shí)準在一旁等待。

冷翠燭,勞光彩。森冷翠綠的磷火,殷勤相隨,閃著(zhù)光彩。

西陵下,風(fēng)吹雨。 她走了,在西陵之下,只有風(fēng)挾雨,呼呼地吹。

墓地蘭花上凝聚的露珠,宛如她悲傷的淚眼。 再沒(méi)有編織同心結的東西,墓地上的繁花更不堪修剪。 芳草猶如她的席墊,松樹(shù)猶如她的車(chē)蓋。 清風(fēng)作為她的衣衫,碧水作為她的玉佩。 生前乘坐的油壁車(chē),傍晚時(shí)準在一旁等待。 森冷翠綠的磷火,殷勤相隨,閃著(zhù)光彩。 她走了,在西陵之下,只有風(fēng)挾雨,呼呼地吹。

蘇小小墓注解
1
幽蘭露:蘭花上凝結著(zhù)露珠。
2
結同心:用花草或別的東西打成連環(huán)回文樣式的結子,表示愛(ài)情堅貞如一。
3
煙花:此指墓地中艷麗的花。
4
茵:墊子。
5
蓋:車(chē)蓋,即車(chē)上遮陽(yáng)防雨的傘蓋。
6
佩:身上佩帶的玉飾。
7
油壁車(chē):婦人所乘的車(chē),車(chē)身為油漆為飾。一作“久”。
8
冷翠燭:磷火,俗稱(chēng)鬼火,有光無(wú)焰,所以說(shuō)“冷翠燭”。
9
勞:不辭勞苦的意思。
10
西陵:今杭州西泠橋一帶。
11
風(fēng)吹雨:一作“風(fēng)雨吹”。
蘇小小墓賞析

李賀的“鬼”詩(shī),總共只有十來(lái)首,不到他全部作品的二十分之一。李賀通過(guò)寫(xiě)“鬼”來(lái)寫(xiě)人,寫(xiě)現實(shí)生活中人的感情。這些“鬼”,“雖為異類(lèi),情亦猶人”,絕不是那些讓人談而色變的惡物?!短K小小墓》是其中有代表性的一篇。 蘇小小是南齊時(shí)錢(qián)塘名妓。李紳在《真娘墓》詩(shī)序中說(shuō):“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓,風(fēng)雨之夕,或聞其上有歌吹之音?!崩钯R的這首詩(shī)以蘇小小的故事為題材,寫(xiě)幽靈形象和幽冥境界。全詩(shī)由景起興,通過(guò)一派凄迷的景象和豐富的聯(lián)想,刻畫(huà)出飄飄忽忽、若隱若現的蘇小小鬼魂形象。詩(shī)中寄寓著(zhù)詩(shī)人獨特的身世之感。 詩(shī)的前四句直接刻畫(huà)蘇小小的形象。一、二兩句寫(xiě)她美麗的容貌:那蘭花上綴著(zhù)晶瑩的露珠,像是她含淚的眼睛。這里抓住心靈的窗戶(hù)眼睛進(jìn)行描寫(xiě),一是讓人通過(guò)她的眼睛,想見(jiàn)她的全人之美,二是表現她的心境。蘭花是美的,帶露的蘭花更美。但著(zhù)一“幽”字,境界迥然不同,給人以冷氣森森的感覺(jué)。它照應題中“墓”字,引出下面的“啼”字,為全詩(shī)定下哀怨的基調,為鬼魂活動(dòng)創(chuàng )造了氣氛。三、四兩句寫(xiě)她的心境:生活在幽冥世界的蘇小小,并沒(méi)有“歌吹”歡樂(lè ),而只有滿(mǎn)腔憂(yōu)怨。她生前有所追求,古樂(lè )府《蘇小小歌》中說(shuō):“我乘油壁車(chē),郎乘青驄馬。何處結同心?西陵松柏下?!钡硭乐?,她的追求落空了,死生懸隔,再沒(méi)有什么東西可以綰結同心,墳上那萋迷如煙的野草花,也不堪剪來(lái)相贈,一切都成了泡影。這種心緒,正是“啼”字的內在根據。僅用四句一十六字,形神兼備地刻畫(huà)出蘇小小的鬼魂形象,表現出詩(shī)人驚人的藝術(shù)才華。 中間六句寫(xiě)蘇小小鬼魂的穿著(zhù)服飾和使用物品:芊芊綠草,像是她的茵褥;亭亭青松,像是她的傘蓋;春風(fēng)拂拂,就是她的衣袂飄飄;流水叮咚,就是她的環(huán)佩聲響;她生前乘坐的油壁車(chē),如今還依然在等待著(zhù)她去赴“西陵松柏下”的幽會(huì )。這一部分,暗暗照應了前面的“無(wú)物結同心”。用一個(gè)“待”字,更加重了景象、氣氛的凄涼:車(chē)兒依舊,卻只是空相等待,再也不能乘坐它去西陵下,實(shí)現她“結同心”的愿望了。物是人非,觸景傷懷,徒增哀怨而已。 最后四句描繪西陵之下凄風(fēng)苦雨的景象:風(fēng)凄雨零之中,有光無(wú)焰的鬼火,在閃爍著(zhù)暗淡的綠光。這一部分緊承“油壁車(chē),夕相待”而來(lái)。翠燭原為情人相會(huì )而設。有情人不能如約相會(huì ),翠燭就如同虛設。有燭而無(wú)人,更顯出一片凄涼景象?!按錉T”寫(xiě)出鬼火的光色,加一“冷”字,就體現了人的感覺(jué),寫(xiě)出人物內心的陰冷:“光彩”是指“翠燭”發(fā)出的光焰,說(shuō)“勞光彩”,則蘊涵著(zhù)人物無(wú)限哀傷的感嘆。期會(huì )難成,希望成灰,翠燭白白地在那里發(fā)光,徒費光彩而一無(wú)所用。用景物描寫(xiě)來(lái)渲染哀怨的氣氛,同時(shí)也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那種悵惘空虛的內心世界,表現得淋漓盡致。 這首詩(shī)以景起興,通過(guò)景物幻出人物形象,把寫(xiě)景、擬人融合為一體。寫(xiě)幽蘭,寫(xiě)露珠,寫(xiě)煙花,寫(xiě)芳草,寫(xiě)青松,寫(xiě)春風(fēng),寫(xiě)流水,筆筆是寫(xiě)景,卻又筆筆在寫(xiě)人。寫(xiě)景即是寫(xiě)人。用“如”字、“為”字,把景與人巧妙地結合在一起,既描寫(xiě)了景物,創(chuàng )造出鬼魂活動(dòng)的環(huán)境氣氛,同時(shí)也就塑造出了人物形象。詩(shī)中美好的景物,不僅烘托出蘇小小鬼魂形象的婉媚多姿,同時(shí)也反襯出她心境的索寞凄涼,收到了一箭雙雕的藝術(shù)效果。這些景物描寫(xiě)都圍繞著(zhù)“何處結同心,西陵松柏下”這一中心內容,因而詩(shī)的各部分之間具有內在的有機聯(lián)系,人物的內心世界也得到集中的、充分的揭示,顯得情思脈絡(luò )一氣貫穿,具有渾成自然的特點(diǎn)。 這首詩(shī)的主題和意境借鑒了屈原《九歌·山鬼》中對神、鬼的描寫(xiě)方法。從蘇小小鬼魂蘭露啼眼、風(fēng)裳水佩的形象上,可以找到山鬼“被薜荔兮帶女蘿”、“既含睇兮又宜笑”的影子;蘇小小那“無(wú)物結同心,煙花不堪剪”的堅貞而幽怨的情懷,同山鬼“折芳馨兮遺所思”、“思公子兮徒離憂(yōu)”的心境有一脈神傳;西陵下風(fēng)雨翠燭的境界,與山鬼期待所思而不遇時(shí)“雷填填兮雨冥冥”、“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”的景象同樣凄冷。由于詩(shī)人采用以景擬人的手法,他筆下的蘇小小形象,比之屈原的山鬼,更具有空靈縹緲、有影無(wú)形的鬼魂特點(diǎn)。她一往情深,即使身死為鬼,也不忘與所思之人綰結同心。她牢落不偶,死生異路,竟然不能了卻心愿。她懷著(zhù)纏綿不盡的哀怨在冥路游蕩。在蘇小小這個(gè)形象身上,即離隱躍之間,讀者可以看到詩(shī)人自己的影子。詩(shī)人也有他的追求和理想,就是為挽救多災多難的李唐王朝做一番事業(yè)。然而,他生不逢時(shí),奇才異能不被賞識,他也是“無(wú)物結同心”。詩(shī)人使自己空寂幽冷的心境,通過(guò)蘇小小的形象得到了充分流露。在綺麗秾艷的背后,有著(zhù)哀激孤憤的思想,透過(guò)凄清幽冷的外表,有著(zhù)詩(shī)人熾熱如焚的肝腸。鬼魂,只是一種形式,它所反映的,是人世的內容,它所表現的,是人的思想感情。

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