全詩(shī)比興并用、情景交融，是中國文學(xué)史上“悲秋”的名作。此詩(shī)雖是即興之作，一波三折，抒寫(xiě)得曲折纏綿，毫無(wú)直瀉無(wú)余之感。在清麗如畫(huà)的寫(xiě)景中，輕輕撥動(dòng)懷想家人的思弦；于泛舟中流的歡樂(lè )飲宴，發(fā)為逸興遄飛的放懷高歌；然后又急轉直下，化作年華不再的幽幽嘆息，將這位一代雄主的復雜情思，書(shū)寫(xiě)的曲折而又纏綿。全詩(shī)共有九句，可分作四層。第一層，“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸?！秉c(diǎn)出季節時(shí)令特點(diǎn)。這兩句狀物描景，有色彩形象，有流動(dòng)感，念來(lái)自然平易，而句式結構又十分緊促干練，起、飛、落、歸這幾個(gè)動(dòng)詞的組合，直給人以物換星移的緊迫感。第二層，三、四句“蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘?！笔亲髡叩囊蚓奥?lián)想和中心情思。蘭草的秀麗，菊花的清香，各有千秋，耐人品味。春蘭秋菊自有盛時(shí)，作者觀(guān)賞的情趣和心態(tài)可以相見(jiàn)。接著(zhù)作者由對花木的觀(guān)賞，引發(fā)起對佳人的懷念，這種由物到人的移情，在中國古典文學(xué)作品中是常用的手法。第三層，五、六、七句“泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。簫鼓鳴兮發(fā)棹歌”是泛舟中流的生動(dòng)描繪，詩(shī)情復又一振，極寫(xiě)武帝泛舟中流、君臣飲宴的歡樂(lè )景象。漢武帝與群臣祭祠后土之后，坐著(zhù)樓船渡過(guò)汾河，但見(jiàn)河中心翻滾起白色的鱗鱗水波，這時(shí)樓船上宴飲正酣，簫鼓齊鳴，樂(lè )工歌伎們唱著(zhù)舞著(zhù)，與那艄公劃船的聲音上下相應和，不絕于耳。這一層每句均包含兩個(gè)動(dòng)詞，依次泛、濟、橫、揚、鳴、發(fā)的排列開(kāi)來(lái)，將“忻然中流”的熱烈場(chǎng)面彩繪得聲情并茂，呼之欲出。第四層，八、九句“歡樂(lè )極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何！”是作者此次行幸河東，樂(lè )極哀來(lái)的深沉感慨。過(guò)分的歡樂(lè )之后，又帶給人哀怨的心緒，青春難再，老之將至，因而不得不及時(shí)行樂(lè )了。這一描狀自然景物后的思想歸結，仍沒(méi)有擺脫了古代騷人墨客的低沉情調。這首《秋風(fēng)辭》既有不少自然流暢，使人成誦難忘的秀句，又有嘆息人生短暫的虛無(wú)色彩。全詩(shī)構思巧妙，意境優(yōu)美，音韻流暢，很適合于傳唱。?

秋風(fēng)辭解析

全詩(shī)共有九句，可分作四層：

“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”為第一層，點(diǎn)出季節時(shí)令特點(diǎn)，秋高氣清，天上飄飛著(zhù)幾團白云，那一行行的大雁鳴叫著(zhù)向南歸去，大地上樹(shù)葉凋落，草木枯黃，是深秋的時(shí)候了。這兩句狀物描景，有色彩形象，有流動(dòng)感，念來(lái)自然平易，而句式結構又十分緊促干練，起、飛、落、歸這幾個(gè)動(dòng)詞的組合，直給人以物換星移的緊迫感。此后曹“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”和唐詩(shī)“秋風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡河汾”等諸如此類(lèi)的佳句，無(wú)不受到《秋風(fēng)辭》的啟示，而兀出一定的繼承、借鑒關(guān)系。

三、四句“蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘”為第二層，是作者的因景聯(lián)想和中心情思，蘭草的秀麗，菊花的清香，各有千秋，耐人品味。春蘭秋菊自有盛時(shí)，作者觀(guān)賞的情趣和心態(tài)可以相見(jiàn)。接著(zhù)作者由對花木的觀(guān)賞，引發(fā)起對佳人的懷念，這種由物到人的移情，在我國古典文學(xué)作品中是常用的手法，如屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的句子?！皯鸭讶速獠荒芡崩锏摹凹讶恕辈粌H僅局限在字面的本身，它也可以包容了作者對事業(yè)的追求心愿，正象屈原以美人比喻自身理想的高潔一樣。難怪沈德潛讀后要批出“《離騷》遺響”的四個(gè)字來(lái)。

五、六、七句“泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。簫鼓鳴兮發(fā)棹歌”為第三層，是泛舟中流的生動(dòng)描繪。漢武帝與群臣祭祠后土之后，坐著(zhù)樓船渡過(guò)汾河，但見(jiàn)河中心翻滾起白色的鱗鱗水波，這時(shí)樓船上宴飲正酣，簫鼓齊鳴，樂(lè )工歌伎們唱著(zhù)舞著(zhù)，與那艄公劃船的聲音上下相應和，不絕于耳。這一層每句均包含兩個(gè)動(dòng)詞，依次泛、濟、橫、揚、鳴、發(fā)的排列開(kāi)來(lái)，將“忻然中流”的熱烈場(chǎng)面彩繪得聲情并茂，呼之欲出。

八、九句“歡樂(lè )極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何！”為第四層，是作者本次行幸河東，樂(lè )極哀來(lái)的深沉感慨。過(guò)分的歡樂(lè )之后，又帶給人哀怨的心緒，青春難再，老之將至，因而不得不及時(shí)行樂(lè )了。這一描狀自然景物后的思想歸結，仍沒(méi)有擺脫了古代騷人墨客的低沉情調。正象漢武帝本人一樣，既有平南越、斥匈奴、興太學(xué)、崇儒術(shù)的文治武功，又有敬神仙、請方士，因橫征暴斂至使“流民愈多，盜賊分行”的過(guò)錯（見(jiàn)《漢書(shū)》卷四十六《石慶傳》），所以這首《秋風(fēng)辭》既有不少自然流暢，使人成誦難忘的秀句，又有嘆息人生短暫的虛無(wú)色彩。

秋風(fēng)辭后世影響

漢武帝劉徹（前156-前87），是一位雄才大略的政治家，也是一位愛(ài)好文學(xué)、提倡辭賦的詩(shī)人，今流傳《悼李夫人賦》。明人王世貞以為，其成就在“長(cháng)卿下、子云上”（《藝苑卮言》）其他存留的詩(shī)作，《瓠子歌》、《天馬歌》、《李夫人歌》也“壯麗鴻奇”（徐禎卿《談藝錄》），為詩(shī)論家所推崇。

他的這首清麗雋永，筆調流暢的《秋風(fēng)辭》，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道。此詩(shī)雖是即興之作，一波三折，抒寫(xiě)得曲折纏綿。沈德潛《古詩(shī)源》卷二：“《離騷》遺響。文中子謂樂(lè )極哀來(lái)，其悔心之萌乎？”以“《離騷》遺響”觀(guān)之，乃就文辭而言，沈德潛的評價(jià)非常切實(shí)。魯迅稱(chēng)此詩(shī)“纏綿流麗，雖詞人不能過(guò)也?！?/p>