此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷五百六十五。下面是安徽大學(xué)文學(xué)院術(shù)研究帶頭人、安徽大學(xué)古籍整理漢語(yǔ)言文字研究所顧問(wèn)馬君驊對此詩(shī)的賞析。 這首小詩(shī)主要寫(xiě)景，而情隱景中，驅遣景物形象，傳達了懷鄉、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩(shī)人仰視，有落日與綺霞；遙望，有遠山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物態(tài)，高低遠近，錯落有致。情，就從中生發(fā)出來(lái)。 首句煉在“低”字。在生活中可觀(guān)察到，日低時(shí)才見(jiàn)晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個(gè)“低”字寫(xiě)出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。 次句“遠”字傳神。青山一抹，宛如美人畫(huà)眉的翠黛。這一美景，全從“遠”字得來(lái)。近處看山，便非這種色調。 第三句“青”字最見(jiàn)匠心。這里“春”下單著(zhù)一個(gè)“青”字，別有韻味。這個(gè)“青”與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過(guò)、到、入、滿(mǎn)”等經(jīng)幾次涂改方始得來(lái)，足見(jiàn)錘煉功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應該說(shuō)是“先得我心”。正是這個(gè)“青”字使全句飛動(dòng)起來(lái)，春風(fēng)喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著(zhù)河畔伸展開(kāi)去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來(lái)信息。 全詩(shī)著(zhù)力點(diǎn)最終落在末句“望”字上?！巴弊殖星皢⒑?，肩負著(zhù)雙重任務(wù)。前三句的景是在詩(shī)人一望中攝取的。由望景聯(lián)想到望鄉，望鄉自不免懷舊，所以詩(shī)題不僅標出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩(shī)人為什么不說(shuō)“正是望鄉時(shí)”，偏說(shuō)“不是望鄉時(shí)”？望景懷鄉，望景懷人，本是常情，但詩(shī)人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說(shuō)的：“而今識得愁滋味，欲說(shuō)還休；欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋?！毙猎~不言愁而愁益深，此詩(shī)不言望鄉而望鄉之情彌切矣。 全詩(shī)四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩(shī)中除晚日、遠山都與鄉情相關(guān)外，見(jiàn)春草而動(dòng)鄉情更多見(jiàn)于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情”等都是。韓琮此詩(shī)從“晚日”、“遠山”寫(xiě)到“春草”，導入“望鄉”，情與景協(xié)調一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中說(shuō)：“景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)?！彼寡钥捎谶@首小詩(shī)中得到默契。