這首詩(shī)首聯(lián)以駿馬贊揚漢武帝之武功，中間兩聯(lián)寫(xiě)漢武帝好聲色、求神仙、戀女色，以體現其欲望頗多，尾聯(lián)謂蘇武年老歸國，武帝已逝，拜渴陵寢，風(fēng)雨凄凄。這首詩(shī)綜合使用了傳統的賦、比、興手法，借詠漢武帝的功過(guò)，在象征和隱寓中抒發(fā)了作者對唐武宗的影射式的批評，句句用事，事有出處，字斟句酌，個(gè)個(gè)到位，達到了典麗、凝練、形象、雋永的藝術(shù)高度?！皾h家天馬出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊?！痹仢h武征討大宛，出使西域，不僅獲取了“蒲梢”千里馬，在長(cháng)安郊外到處都種上了從西域進(jìn)貢來(lái)的石榴、苜?！@好比武宗皇帝抗擊回鶻，迎接太和公主歸國，又誅殺了昭義叛將劉稹等一樣，均可算得上是名動(dòng)朝野，“武功”堪夸?！皟仍分恢P嘴，屬車(chē)無(wú)復插雞翹?！闭f(shuō)漢武一味地愛(ài)打獵，弓弦斷了，就將西海國獻來(lái)的用麟角和風(fēng)喙煮成的“續弦膠”拿來(lái)，用嘴濡濕粘好再射；經(jīng)常微服私游，不用插。雞翹”標志的隨從車(chē)隊陪駕，而屢冒風(fēng)險——這又和武宗迷戀游獵，荒廢政事，如出一轍?！坝裉彝档脩z方朔，金屋修成貯阿嬌?！备袊@漢武空好神仙，重色輕才，不愛(ài)惜東方朔般的賢士，卻只知寵愛(ài)陳阿嬌之類(lèi)的后妃，發(fā)展到了“金屋貯美女，窺桃餓賢才”的不公地步；這和武宗不認真求賢致治，崇信道士趙歸真，寵嬖王才人等宮嬪非常相似?！罢l(shuí)料蘇卿老歸國，茂陵松柏雨蕭蕭?！笨偝猩弦庾鹘Y：等到在匈奴持節牧羊十九載的忠臣蘇武回到長(cháng)安，奉旨哭祭長(cháng)眠茂陵的漢武帝時(shí)，一切都成過(guò)去，連武帝陵冢上的松柏也在秋雨蕭蕭聲中，散發(fā)出無(wú)盡的惋惜和哀愁；從李商隱的角度看問(wèn)題，同樣是想說(shuō)：我丁母憂(yōu)剛回京不久，武宗皇帝就大駕歸天！從此國家和個(gè)人的前途都令人悵望灑淚，憂(yōu)心忡忡了。這首七言律詩(shī)綜合使用了傳統的賦、比、興手法，借詠漢武帝的功過(guò)，在象征和隱寓中抒發(fā)了作者對唐武宗的影射式的批評；句句用事，事有出處，字斟句酌，個(gè)個(gè)到位；確實(shí)達到了典麗、凝練、形象、雋永的藝術(shù)高度；加之作者采用了“六二格”結構：即前六句分別敘說(shuō)漢武帝的生平盛事，一氣敷陳，不著(zhù)議論，后二句掉筆收結，惋嘆不盡而議論自出。這種用七言律詩(shī)敘述評論人物事件而不顯呆板的主要原因是作者對所詠和所影射的歷史人物認識深刻，了解透徹，加之有用典妥貼筆力扛鼎之功，所以第七句“誰(shuí)料蘇卿老歸國”，從“實(shí)”事轉筆，轉得平地波瀾，起伏有力，真正起到了一筆抹倒英雄，頓使江河繞道的作用，再用“茂陵松柏雨蕭蕭”一句景句虛結，這種高妙的“轉合”手法，自然給讀者留下了無(wú)窮的回味和聯(lián)想。至于一、二句用“三肴”韻部的“梢”、“郊”，而四、六、八句用“二蕭”韻部的“翹”、“嬌”、“蕭”等韻字，應當看作是晚唐語(yǔ)音變化，李商隱等名家有意擴大律詩(shī)理論上的“首句鄰韻可通”的范圍，為合韻寫(xiě)詩(shī)作詞創(chuàng )造先例的一種貢獻，不必認為是“出韻”。