菊花歷來(lái)是詩(shī)人筆下的愛(ài)物。東晉陶洲明就以愛(ài)菊聞名。尤其他那“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句，千百年來(lái)膾炙人口，更抬高了菊花的“身價(jià)”。不過(guò)人們賞菊，多數人喜歡黃色的金菊。而不大喜歡寒素的白菊。唐人也是如此。劉禹錫就在詩(shī)中寫(xiě)過(guò)當時(shí)“家家菊盡黃”（《和令狐相公玩白菊》），雖有夸張。但卻反映出大多數人的嗜好，因為“白花冷淡無(wú)人愛(ài)”（白居易《白牡丹》）。而李商隱這首詩(shī)則專(zhuān)為白菊寫(xiě)照，極言其美。詩(shī)一開(kāi)頭便寫(xiě)道：“陶詩(shī)只采黃金實(shí)，郢曲新傳白雪英?！薄皩?shí)”即花。晉代潘尼《秋菊賦》中就有“真人采其實(shí)花”之句?！坝ⅰ币仓妇栈?。屈原就有“夕餐秋菊之落英”（《離騷》）的詩(shī)句?！佰迸c“白雪”都是用典。宋玉《磚楚王問(wèn)》中說(shuō)：“客有歌于郢（楚國都城）中者，……其為《陽(yáng)春白雪》，園中屬而和者數十人?！痹?shī)人覺(jué)得東晉陶淵明在他有關(guān)菊花的詩(shī)作中只寫(xiě)黃菊，不寫(xiě)白菊，似乎不大公平（其實(shí)不是不寫(xiě)白菊，我國漢魏及兩晉還沒(méi)有培育出白菊），所以馬郎中移栽白菊，并以白菊賦詩(shī)，真是難能可貴，其詩(shī)作如同《陽(yáng)春白雪》之曲那般高雅，和者蓋寡??！接下去，詩(shī)人便著(zhù)力刻畫(huà)白菊之美。三、四兩句：“素色不同籬下發(fā)，繁花疑自月中生”，主要刻畫(huà)白菊之色，而“移”字也隨手帶出。就色而言，白菊冰肌雪骨，如白玉琢成，似秋霜初降，確實(shí)不同于籬下生長(cháng)出來(lái)的黃菊。它那晶瑩潔白、玲瓏剔透的花朵似乎是從月宮生長(cháng)出壽的，哪是人世間的凡花俗卉呢？五、六兩句又一分一合更細致地描寫(xiě)白菊：“浮杯小摘開(kāi)云母，部露全移綴水晶?！薄靶≌笔欠珠_(kāi)來(lái)看，“全移”是合觀(guān)一體。此處詩(shī)人采取他貫用的寫(xiě)作手法，繞開(kāi)描至對象本身，別出心裁，以他物出之因為“意翻空而易奇，言征實(shí)而舛巧”。（《文心雕龍·神思》），如果直相描寫(xiě)白菊本身容易直白無(wú)味，所以詩(shī)人便采用比喻的手法，借物之亡者以喻白菊，浮杯小摘，即分開(kāi)來(lái)帝細觀(guān)看，它晶瑩剔透。如同云母一樣玲瓏。再“帶露全移”，從整體上觀(guān)察，那潔白純凈的花瓣上帶著(zhù)一串串透明的露珠，真如水晶一般明亮這一聯(lián)筆法精妙，極盡白菊之態(tài)。七、八兩句：“偏稱(chēng)含香五字客從茲得地始方榮?！敝?zhù)重贊揚馬郎中其人及其移植白菊之事。清人陸昆曾評論這兩句詩(shī)的時(shí)候就說(shuō)：“含香句，謂花與人稱(chēng)。一經(jīng)郎中移植，便慶得地。而芳榮自此始矣?！保ā独盍x山詩(shī)集注》）?！昂恪迸c“五字客”都是用典?！稘h舊儀》中說(shuō)：在漢代，尚書(shū)郎奏事于光明殿。而殿中用胡粉涂墻壁，尚書(shū)郎“趨走丹墀。含雞舌香（即今丁香），伏其下奏事?！绷?yè)妒勒f(shuō)新語(yǔ)》所載，魏司馬景王命中書(shū)令虞松作表，虞松寫(xiě)完后上呈，卻不合景王之意，讓他再行決定。但虞松思路枯竭，半天不能更改，心想此事，面帶難色，當時(shí)鐘會(huì )見(jiàn)之便拿過(guò)來(lái)看，為他改定了五個(gè)字，虞松心悅誠服。再送景王之時(shí)，景王驚問(wèn)虞松，虞松吐實(shí)之后，景王嘆道：“如此大才，應予重用?！贝颂帯昂恪迸c“五字客”是贊揚馬郎中其人。白菊為大多數人所不賞，卻遇到馬郎中這樣如鐘會(huì )一樣文采風(fēng)流的知音，生得其地，也可以一顯芳榮了。這首詩(shī)句新意關(guān)。表現在：詩(shī)人寫(xiě)白菊之色不從白菊本身著(zhù)筆，而是發(fā)揮豐富的想象，運用恰當的比喻來(lái)形容之。先是疑白菊生自月中。后又用云母水晶來(lái)比方。新穎別致，翻空出奇，同時(shí)本詩(shī)又使用了一些典故，美不勝收。