第一首寫(xiě)的是黃昏的離愁。以一女子的口吻，寫(xiě)她不能與情人相會(huì )的愁緒。詩(shī)中所寫(xiě)的時(shí)間是春日的黃昏。詩(shī)人用以景托情的手法，從詩(shī)的主人公所見(jiàn)到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，襯托出她的內心感情。一、二兩句，“樓上黃昏”就點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)。接下“欲望休”三字則維妙逼肖地描摹出女子的行動(dòng)：她舉步走到樓頭，想去望望遠處，卻又凄然而止。這里，不僅使讀者看到了女子的姿態(tài)，而且也透露出她那無(wú)奈作罷的神情。她想去望她的情人，但又欲望還休，此詩(shī)的“玉梯橫絕”，是說(shuō)玉梯橫斷，無(wú)由得上，喻指情人被阻隔，無(wú)法相會(huì )。此連上句，是說(shuō)女子渴望見(jiàn)到情人，因此想去眺望；但又驀然想到他必定來(lái)不了，只得止步。欲望還休，把女子復雜矛盾的心理活動(dòng)和孤寂無(wú)聊的失望情態(tài)，寫(xiě)得巧妙逼真?！霸氯玢^”一本作“月中鉤”，意同。它不僅烘托了環(huán)境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會(huì )合。三、四句仍然通過(guò)寫(xiě)景來(lái)進(jìn)一步揭示女子的內心感情。第二句缺月如鉤是女子抬頭所見(jiàn)遠處天上之景；這兩句則是女子低頭所見(jiàn)近處地上景色。高下遠近，錯落有致。這里的芭蕉，是蕉心還未展開(kāi)的芭蕉，這里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是緘結不開(kāi)的花蕾。它們共同對著(zhù)黃昏時(shí)清冷的春風(fēng)，哀愁無(wú)邊。這既是女子眼前實(shí)景的真實(shí)描繪，同時(shí)又是借物寫(xiě)人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會(huì )而愁苦。物之愁，興起、加深了人之愁，是“興”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是詩(shī)人的精心安排，同時(shí)又是即目所見(jiàn)，隨手拈來(lái)，顯得格外自然。第二首則寫(xiě)女主人公晨間登樓時(shí)的無(wú)限愁情。第一句是化用古代樂(lè )府詩(shī)句，此句未寫(xiě)人，但已有人在內，人們可以想到女主人公迎著(zhù)日出正憑樓愁立，第二句具體寫(xiě)離愁別恨滿(mǎn)懷的女主人公悲愁地唱著(zhù)怨歌，兩句情景如畫(huà)，人物神情鮮活可見(jiàn)。三、四二句也是名句，著(zhù)眼于寫(xiě)女主人公的愁眉不展。形容女主人公的眉毛如同青山，本是以青山形狀比喻眉的形狀，以狀愁眉不展郁結難解之態(tài)，并非女主人公有意為之。但詩(shī)人寫(xiě)成女主人公有意而為，即有意用青黛描眉作青山狀，下句又由青山生發(fā)反跌出新意，就使詩(shī)意曲折婉轉，意味深長(cháng)。這位離人即使把眉畫(huà)成青山也難容下幾多愁緒。愁眉郁結難開(kāi)變成了青山般的眉也容不下愁，這種新巧的比況就把抽象的無(wú)盡的愁情離緒具象化鮮活化，堪稱(chēng)巧思。青山掃掃的巧思，也不是生硬造作。而全是出之自然，由高樓遠望，立即可見(jiàn)到青山，這青山之形酷似女主人公之眉，詩(shī)人涉筆成趣，經(jīng)過(guò)巧妙聯(lián)想遂融鑄出此詠愁的名句。景與情、物與人融為一體，“比”與“興”融為一體，精心結構而又毫無(wú)造作，是這兩首詩(shī)的成功之處。特別是“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁?！眱删?，意境很美，含蘊無(wú)窮，歷來(lái)為人所稱(chēng)道，《詩(shī)話(huà)類(lèi)編》就把第一首特別標舉出來(lái)，深受贊賞。