李白曾以如椽采筆，驅山走海，狀物圖貌，描繪了一幅幅色彩鮮明、雄偉峻峭、明麗清新的畫(huà)卷，再現了祖國壯麗河山的自然美。這些詩(shī)篇，流傳千古，給人以美的享受。這一首《荊門(mén)浮舟望蜀江》，就是由多幅優(yōu)美生動(dòng)的畫(huà)面組成的長(cháng)江行舟圖。詩(shī)的前六句寫(xiě)詩(shī)人在舟中望長(cháng)江的所見(jiàn)所感，著(zhù)重描繪長(cháng)江。詩(shī)人放眼四看，從三峽奔騰而來(lái)的江水，雖值桃花盛開(kāi)的春汛時(shí)期，但依然清澈如成都的錦江。這是實(shí)寫(xiě)，卻含蘊著(zhù)詩(shī)人深摯的鄉土之情，有《渡荊門(mén)送別》中“仍憐故鄉水，萬(wàn)里送行舟”那樣一種對故鄉的眷戀情意。前六句中一二兩句點(diǎn)題，三四兩句對長(cháng)江的描寫(xiě)較為概括，五六兩句則作進(jìn)一步的勾畫(huà)。第五句以濃麗的色彩加以點(diǎn)染。江水深綠，碧波蕩漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相輝映，顯得異常明凈，真是春水碧于天。難怪南宋的大詩(shī)人陸放翁贊之為“奪化工之巧”，是“真善狀物”的妙筆。第六句描摹江流的動(dòng)態(tài)。滾滾東流的江水，茫茫無(wú)際，好像與天相接。這是詩(shī)人遠望時(shí)的深切感受，形諸于詩(shī)，不僅使人感到真實(shí)，而且覺(jué)得生動(dòng)傳神。這兩句既從色彩上加以點(diǎn)染，使其明麗如畫(huà)，又寫(xiě)出了長(cháng)江一瀉千里，煙波浩淼的雄姿。這一畫(huà)面，色彩鮮明，景中有聲，飛動(dòng)壯闊。中間六句又是另一幅圖畫(huà)。隨著(zhù)行舟的前進(jìn)，詩(shī)人縱目四觀(guān)，景物宜人，春光駘蕩。連綿的巴山，逐漸消失；萬(wàn)里晴空，白云漂浮，舒卷變化，搖曳多姿；江邊，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛開(kāi)，飛出山谷的黃鶯，在花叢中穿飛；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似錦，和煦的春風(fēng)，送來(lái)?yè)浔欠枷?，但轉瞬即過(guò)，迎面而來(lái)的是郁郁蔥蔥，蒼翠繁茂的林木。這里，詩(shī)人的彩筆，不僅繪出了絢麗明媚的畫(huà)卷，而且傳達出融于畫(huà)境的歡快喜悅之情。尤其出色的是，詩(shī)人所描畫(huà)的不是一幅停滯靜止的寫(xiě)生畫(huà)，而是有如一組連續不斷的活動(dòng)的電影鏡頭，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。最后四句是日暮月升的景象，另是一幅畫(huà)面。詩(shī)人舟行一日，日落西山，夜幕已降，遠望江邊，暮靄沉沉；東方江面，月亮冉冉升起；再遙望江陵，燈火點(diǎn)點(diǎn)，閃爍不定，著(zhù)名的渚宮城，應該就在這燈火之中。這也是由幾個(gè)“鏡頭”組成的畫(huà)面，動(dòng)態(tài)感也十分強烈。另外，這一結尾，極有余味，給人以廣闊的藝術(shù)想象天地。這首五言古詩(shī)，在藝術(shù)上很有特色：從藝術(shù)構思看，詩(shī)人抓住江中行舟這一特點(diǎn)，順序寫(xiě)來(lái)，“如展圖畫(huà)”。從結構上看，詩(shī)人從白晝直寫(xiě)到日落月升，層次分明，脈絡(luò )清晰。從藝術(shù)表現手法上看，詩(shī)人巧妙地運用表現自然美的各種原始材料，諸如色彩、聲音、形狀、香氣、光線(xiàn)、運動(dòng)等，并把它們有機地組織在一起，構成了一幅幅五光十色的動(dòng)人畫(huà)面，并且具有鮮明的動(dòng)態(tài)性，使語(yǔ)言藝術(shù)的詩(shī)，有著(zhù)形象藝術(shù)的效果。從詩(shī)篇的意境上看，詩(shī)人融情于景，把遇赦東歸的喜悅心情傾注在大好春光的景物描繪中，情景交融，塑造了迥遠奔放、明麗雄渾的藝術(shù)意境，有著(zhù)強烈感人的藝術(shù)力量。