這首詞上下兩片采用了不同的手法，上片偏于客觀(guān)景物的渲染，下片著(zhù)重主觀(guān)心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀(guān)色彩，主觀(guān)心理的描繪又糅合在客觀(guān)景物之中。因而從整體上來(lái)說(shuō)，情與景、主觀(guān)與客觀(guān)，又融成一片。上片“平林漠漠煙如織”是寫(xiě)游子眼中之景物?！捌搅帧辈皇恰捌降氐臉?shù)林”而是山丘上的樹(shù)林。林木依山而生，高低錯落，本不會(huì )“平”，而這一“平”字，不僅準確地寫(xiě)出了游子自高樓下視所見(jiàn)之遠景，而且表現了闊大而高遠的意境?！叭缈棥倍?，一言煙霧密度之大，一是襯托游人離愁之濃。如果說(shuō)這一句僅僅是情景交融的話(huà)，那么下一句詞人便把自己的主觀(guān)色彩盡情地涂抹于景物之上，似乎已把大自然人格化了。這里的“傷心碧”語(yǔ)義雙關(guān)，一是極言寒山之碧，是說(shuō)寒山似乎因傷心而碧透。山猶如此，人何以堪。秋天，本是文人墨客傷感的季節，又加上寒山日暮，煙鎖霧封，所以游子的思歸之情已達極致。因此，接下二句“暝色入高樓，有人樓上愁”中的“愁”字的逼出，自是水到渠成?！瓣陨奔茨荷?。暝色本不會(huì )動(dòng)，而曰“入高樓”，不僅十分形象地寫(xiě)出了夜色漸近的過(guò)程，而且似乎暗示隨著(zhù)夜幕的降臨愁意也闖入了游子的心頭。以上是上片，主要是寫(xiě)景，但景中有情。先寫(xiě)自然之景，后寫(xiě)人工建筑，最后寫(xiě)樓中之人，由遠及近，極有次第。下片立足于主觀(guān)的感受上。在暮靄沉沉之中，主人公久久地站立在石階前，感到的只是一片空茫?！翱铡币彩巧掀串?huà)的景物感染下的必然結果。主觀(guān)情緒并不是孤立存在著(zhù)的，它立刻又融入了景物之中?！八搌B(niǎo)歸飛急”這一句插得很巧妙，作者用急飛的宿鳥(niǎo)與久立之人形成強烈的對照。一方面，南宿鳥(niǎo)急歸反襯出人的落拓無(wú)依；另一方面，宿鳥(niǎo)急歸無(wú)疑地使抒情主人公的內心騷動(dòng)更加劇烈。于是，整個(gè)情緒波動(dòng)起來(lái)。如果說(shuō)上片的“愁”字還只是處于一種泛泛的心理感受狀態(tài)，那么，現在那種朦朧泛泛的意識逐漸明朗化了。它是由宿鳥(niǎo)急歸導發(fā)的。所以下面就自然道出了“何處是歸程?”主人公此刻也急于尋求自己的歸宿，來(lái)掙脫無(wú)限的愁緒?？墒菤w程在何處呢?只不過(guò)是“長(cháng)亭連短亭”，并沒(méi)有一個(gè)實(shí)在的答案。有的仍然是連綿不斷的落拓、惆悵和空寞，在那十里五里、長(cháng)亭短亭之間。征途上無(wú)數長(cháng)亭短亭，不但說(shuō)明歸程遙遠，同時(shí)也說(shuō)明歸期無(wú)望，以與過(guò)片“空佇立”之“空”字相應。如此日日空候，思婦的離愁也就永無(wú)窮盡了。結句不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢遞，不露哀怨，語(yǔ)甚醞藉。短短的一首詞中，掇取了密集的景物：平林、煙靄、寒山、暝色、高樓、宿鳥(niǎo)、長(cháng)亭、短亭，借此移情、寓情、傳情，手法極為嫻熟，展現了豐富而復雜的內心世界活動(dòng)，反映了詞人在客觀(guān)現實(shí)中找不到人生歸宿的無(wú)限落拓惆悵的愁緒。這首詞通過(guò)描寫(xiě)平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼歸的形象，抒發(fā)了游子思婦的兩地相思之情。此詞層次清晰，跌宕有序。移情于景，情景相生。既有鮮明的形象描寫(xiě)，又有細致的心理刻畫(huà)。句子簡(jiǎn)約而不晦澀，文字質(zhì)樸而不平板，可為唐代文人詞中上乘之作。?