春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。絲絲細雨被和暖的春風(fēng)吹送著(zhù)，飄灑在繁花落盡的樹(shù)枝上。滿(mǎn)地落花被雨水澆濕，再也飛舞不起來(lái)了。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋。雨晴了，一輪斜陽(yáng)依舊出現在西方的天空上。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉。翻身整頓著(zhù)殘棋，沉吟應劫遲。 在百無(wú)聊賴(lài)中卷起珠簾，看到燕子成雙成對地飛來(lái)飛去，心中愁緒更濃。這種愁緒實(shí)在難以排遣，滿(mǎn)心想加以掩飾，無(wú)奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來(lái)。于是只好強打精神，翻身起來(lái)，繼續下那盤(pán)沒(méi)有下完的棋。豈料應劫之際，她竟然舉棋不定，沉吟半晌，難以落子。
絲絲細雨被和暖的春風(fēng)吹送著(zhù)，飄灑在繁花落盡的樹(shù)枝上。滿(mǎn)地落花被雨水澆濕，再也飛舞不起來(lái)了。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋。雨晴了，一輪斜陽(yáng)依舊出現在西方的天空上。 在百無(wú)聊賴(lài)中卷起珠簾，看到燕子成雙成對地飛來(lái)飛去，心中愁緒更濃。這種愁緒實(shí)在難以排遣，滿(mǎn)心想加以掩飾，無(wú)奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來(lái)。于是只好強打精神，翻身起來(lái)，繼續下那盤(pán)沒(méi)有下完的棋。豈料應劫之際，她竟然舉棋不定，沉吟半晌，難以落子。
“春風(fēng)”二句起調低沉，一開(kāi)始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡?！奥浠o(wú)可飛”，寫(xiě)殘紅滿(mǎn)地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫(xiě)景，實(shí)際上滲透著(zhù)悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調。三、四句寫(xiě)雨霽天晴，接理色調應該轉為明朗，情緒應該轉為歡快?？墒遣蝗?，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除，反而又被被抹上了一層暮色。詞的下闋，由寫(xiě)景轉入抒情，仍從景物引起?！昂煱刖?，燕雙歸”，開(kāi)簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無(wú)他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯?；湟岩鸺t顏易老的悲哀；燕歸來(lái)，則又勾起不見(jiàn)所歡的惆悵。燕雙人獨。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情，掩抑內心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫(xiě)法?！爸M愁無(wú)奈眉”，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。結尾二句，緊承“諱愁”句來(lái)。因為愁詞無(wú)法排遣，所以她轉過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋，又從而著(zhù)之，借以移情，可是著(zhù)棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應敵。這個(gè)結尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準確地反映了紛亂的愁緒。